觀(guān)點(diǎn)聲音丨新大眾文藝也要接地氣

　　追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。唯有堅(jiān)持扎根人民、扎根生活，新大眾文藝才能雛鳳清于老鳳聲、青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，真正成為滋養(yǎng)人心的精神沃土

　　黃紅英

　　什么是新大眾文藝？2026年全國(guó)兩會(huì)上，全國(guó)政協(xié)委員蒙曼舉了一個(gè)很形象的例子：“凍蕊猶含千樹(shù)雪，冬君已遞萬(wàn)重春。”前半句屬于一位詩(shī)人，后半句來(lái)自網(wǎng)友自創(chuàng)，一古一新、雅俗共賞，這恰好是新大眾文藝的生動(dòng)寫(xiě)照。

　　要說(shuō)新大眾文藝，微短劇是繞不開(kāi)的話(huà)題。它“讓人上頭”、頻上熱搜，不光因?yàn)椴仍诹肆髁匡L(fēng)口上，還在于短平快的節(jié)奏適配“打工人”的碎片化生活，跌宕起伏的劇情牽動(dòng)普通人的喜怒哀樂(lè)，低門(mén)檻創(chuàng)作讓傳奇故事走上屏幕。要問(wèn)草根創(chuàng)作走向市場(chǎng)爆款的內(nèi)在邏輯是什么？這離不開(kāi)源于生活、扎根群眾的真誠(chéng)表達(dá)。換句話(huà)說(shuō)，新大眾文藝也要接地氣。

　　新大眾文藝的“新”，本來(lái)就“從群眾中來(lái)”，讓文藝創(chuàng)作借數(shù)字媒介從專(zhuān)業(yè)化走向大眾化。“外賣(mài)詩(shī)人”王計(jì)兵《趕時(shí)間的人》走紅網(wǎng)絡(luò)，由此他的寫(xiě)作者身份得以“被看見(jiàn)”；新疆退休公務(wù)員劉林從阿克蘇到浙江橫店參演短劇，成為一名“橫漂”，實(shí)現(xiàn)了站在聚光燈下的演員夢(mèng)……這種人人可為、全民參與的內(nèi)在屬性，注定了新大眾文藝生來(lái)就該接地氣。

　　微短劇之所以有流量、有人氣、有生命力，正是因?yàn)樗拥貧狻＜议L(zhǎng)里短、奮斗追夢(mèng)的故事引人共鳴，三五分鐘的時(shí)長(zhǎng)適合碎片化追劇，通俗直白的表達(dá)貼合大眾話(huà)語(yǔ)，這是新大眾文藝貼近大眾的天然優(yōu)勢(shì)。從數(shù)據(jù)來(lái)看或許更為直觀(guān)，2025年微短劇市場(chǎng)規(guī)模破千億元，較2024年翻番；2024年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)營(yíng)收規(guī)模接近500億元，連續(xù)三年增速加快。這些亮眼成績(jī)的背后，折射出的是群眾對(duì)貼近生活、貼合審美的創(chuàng)作表達(dá)需求和精神文化需求。

　　但如今也有一些作品漸漸丟了接地氣的初心。微短劇里脫離現(xiàn)實(shí)的“霸總逆襲”“拜金炫富”“穿越修仙”等題材泛濫，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中充斥著同質(zhì)化的狗血?jiǎng)∏椤Ｒ恍﹦?chuàng)作者“蹭熱度”，為博眼球刻意制造獵奇內(nèi)容。平臺(tái)只“看流量”，利用算法推波助瀾，最終內(nèi)容創(chuàng)作陷入套路，不僅挑戰(zhàn)認(rèn)知底線(xiàn)、拉低審美品位，也讓新大眾文藝偏離了“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”。

　　今年政府工作報(bào)告指出“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”，而接地氣，正是其繁榮發(fā)展的根基。不論生產(chǎn)渠道與傳播平臺(tái)如何創(chuàng)新，題材選取和表達(dá)方式如何豐富，受眾審美取向和接受習(xí)慣如何變化，追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。唯有堅(jiān)持扎根人民、扎根生活，新大眾文藝才能雛鳳清于老鳳聲、青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，真正成為滋養(yǎng)人心的精神沃土。