《絲路古韻》登上總臺(tái)春晚 編導(dǎo)佟睿睿：這是對(duì)新疆舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)力的肯定

　　天山網(wǎng)-新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐

　　節(jié)選自舞劇《龜茲》核心舞段的《絲路古韻》，在除夕之夜登上中央廣播電視總臺(tái)2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。這一路，從新疆的龜茲石窟群走到大大小小的排練廳、全國各地的劇場(chǎng)，再到總臺(tái)春晚的舞臺(tái)，舞劇《龜茲》總導(dǎo)演、《絲路古韻》編導(dǎo)佟睿睿用“意義非凡”來形容，這是對(duì)新疆舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)力和創(chuàng)新成果的重要肯定。

　　把龜茲石窟藝術(shù)轉(zhuǎn)化到舞者身上

　　記者：《絲路古韻》登上總臺(tái)春晚，對(duì)舞劇《龜茲》演職團(tuán)隊(duì)來說，算是最珍貴的新年禮物了。

　　佟睿睿：是的?？偱_(tái)春晚是文藝工作者向往的舞臺(tái)，它是我們過去一年優(yōu)秀文化成果最有含金量的展臺(tái)，舞劇《龜茲》的核心舞段能夠得到這個(gè)舞臺(tái)的接納與認(rèn)可，對(duì)我們整個(gè)創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)意義非凡。

佟睿睿（右）在總臺(tái)春晚后臺(tái)指導(dǎo)演員。劇組提供

　　龜茲文化是東西方多元文化在新疆交融匯聚中，孕育出的一顆耀眼明珠，關(guān)于它的諸多文化遺存，向我們展示著千余年來，這片土地上文化交流、藝術(shù)傳承、商貿(mào)往來等方面的歷史圖景，它是中華文明多元一體、兼收并蓄特征的生動(dòng)呈現(xiàn)。總臺(tái)春晚是一扇門，當(dāng)《絲路古韻》的身影因這扇門而出現(xiàn)在觀眾視線中時(shí)，更多人認(rèn)識(shí)了大美新疆里兼具歷史之美、文化之美的龜茲。

　　記者：經(jīng)過對(duì)原舞段改進(jìn)提升的《絲路古韻》，展示的核心是什么？

　　佟睿睿：是龜茲石窟藝術(shù)的美，獨(dú)一無二的美。我們的舞蹈創(chuàng)作靈感源自克孜爾石窟第38窟壁畫上的《天宮伎樂圖》，它也被稱為“音樂家窟”，而我們并沒有拘泥于此，而是融匯了龜茲石窟群諸多有代表性的壁畫形象，來編創(chuàng)舞蹈動(dòng)作、設(shè)計(jì)人物妝容、姿態(tài)。把龜茲石窟藝術(shù)中的繪畫技法、色彩呈現(xiàn)、服飾搭配等，都轉(zhuǎn)化到了舞者身上。

　　壁畫上的樂舞伎常見彈著樂器跳舞的形象，我們這支舞沒有給舞者配樂器道具，但她們的很多動(dòng)作都帶著鮮明的演奏樂器姿態(tài)——吹來自中原的橫笛和排簫、彈出自西域的箜篌和琵琶，能自然順暢地被觀眾識(shí)別。

　　記者：在這近4分鐘的呈現(xiàn)中，最亮眼的部分是什么？

　　佟睿睿：是胡旋舞片段，它節(jié)奏明快、動(dòng)作輕盈，以急速旋轉(zhuǎn)著稱，曾經(jīng)從西域流傳到中原，在隋唐時(shí)期風(fēng)靡宮廷和民間。舞劇《龜茲》中，這個(gè)舞段是全程慢速的靜態(tài)舞姿，而《絲路古韻》是在“慢”中嵌入了一段“快”節(jié)奏的胡旋舞，同時(shí)修改配樂，讓這段舞從視覺到聽覺都有鮮明的節(jié)奏變化。

　　但節(jié)奏的變化，并不影響我們對(duì)龜茲樂舞“核心姿態(tài)”的設(shè)定和表達(dá)，不論是靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)動(dòng)作，龜茲樂舞的曲線美感始終都在，即便在飛轉(zhuǎn)之中，舞者肢體上的扭、踏、蹺、仰、繞這些凸顯曲線的動(dòng)作絲毫不打折。

　　記住一抹“龜茲藍(lán)”

　　記者：這支舞蹈由34人的“巨陣”共同完成，在構(gòu)架上可以看出多個(gè)編排層次，但始終保持著內(nèi)在的統(tǒng)一性，您是怎樣做到的？

　　佟睿睿：從14個(gè)演員增加到34個(gè)演員，其實(shí)是為了讓《絲路古韻》成為一個(gè)更適合電視呈現(xiàn)的大作品，形成讓人有視覺震撼的景觀，記住總臺(tái)春晚上一抹動(dòng)人的“龜茲藍(lán)”。后來添加的20個(gè)演員在舞臺(tái)的后半?yún)^(qū)形成了對(duì)龜茲石窟的重現(xiàn)，她們與石窟壁畫上那些生動(dòng)鮮活的人物疊在一起，在舞臺(tái)光影營建的瀚海黃沙多維空間中，驚艷地出現(xiàn)在觀眾面前，實(shí)現(xiàn)了將文化遺產(chǎn)的靜態(tài)化為舞臺(tái)藝術(shù)的動(dòng)態(tài)。

　　記者：全員身高要求1.7米以上，最高達(dá)到1.8米，這樣的女子群舞陣容也算罕見了吧？

　　佟睿睿：這是為了對(duì)龜茲樂舞的精確化表達(dá)。我們選人前做了詳細(xì)的對(duì)比，只有達(dá)到了這個(gè)身高，龜茲樂舞的服飾穿在身上才是順眼的，比例才是正常的。另外在表現(xiàn)標(biāo)志性體態(tài)“三道彎”的時(shí)候，如果個(gè)頭偏低一些，那么身體形成的就都是折線，而不是曲線，只有上身、腰部、腿部都達(dá)到足夠的長度，擺出的“三道彎”才能形成讓人賞心悅目的曲線。

　　記者：相比舞劇舞臺(tái)表演，總臺(tái)春晚有更多的傳播性和技術(shù)性要求，為此您做了哪些調(diào)整和設(shè)計(jì)，來適配電視的表現(xiàn)？

　　佟睿睿：看舞劇時(shí)有足夠的時(shí)間讓觀眾去體驗(yàn)意境，但總臺(tái)春晚的舞臺(tái)需要的是能在第一時(shí)間用視覺沖擊力，抓住觀眾眼球的極致美感，而且這種美，會(huì)被各種角度的鏡頭語言放大。

　　為了適應(yīng)電視表達(dá)，我們?cè)趭y造上做了新的設(shè)計(jì)和調(diào)整，比如在發(fā)際線上燙了波浪形劉海兒，涂抹了與頭冠相同的青金石藍(lán)，并沿著劉海兒的曲線，畫出卷曲的鬢角，還在后頸上繪制了青金石藍(lán)的蓮花花瓣，手和腳都圖上了增加質(zhì)感的金粉，這種妝造能夠滿足鏡頭下各種景別的考驗(yàn)，無論看哪個(gè)細(xì)節(jié)，都能讓觀眾直觀賞識(shí)到龜茲文化的美。

　　尖子班的“拔高課”

　　記者：借助總臺(tái)春晚的多模塊升降舞臺(tái)，《絲路古韻》形成了一種視覺奇觀，這背后是不是也給編創(chuàng)和表演增加了難度？

佟睿睿與《絲路古韻》演員。劇組提供

　　佟睿睿：是的。每當(dāng)即將進(jìn)入高臺(tái)升起形成錯(cuò)落的環(huán)節(jié)時(shí)，演員們要迅速找準(zhǔn)并站上自己的臺(tái)子，同時(shí)兼顧腳下支撐穩(wěn)定、肢體動(dòng)作流暢、面部情緒飽滿，這個(gè)挑戰(zhàn)很大。

　　前期兩次彩排，因?yàn)椴粔蚴煜?，幾位演員多少都遇到過因?yàn)樗俣嚷?、沒看準(zhǔn)，沒能站上臺(tái)子，或者為補(bǔ)救而跨上去的情況，她們會(huì)因此難過。但我認(rèn)為，做每一件事都是在失敗中成長，失誤會(huì)讓她們?cè)谙乱淮胃尤褙炞?，迫使自己在?xùn)練中形成高度的自覺。

　　我想，充滿挑戰(zhàn)的環(huán)境，可以迅速讓人成長。后排這20個(gè)姑娘剛加入的時(shí)候，在不斷的“被否定”中一次次堅(jiān)持，然后就能看到一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，最后達(dá)到“被認(rèn)可”，這是一個(gè)深度改變自我的過程。

　　我們每一天都會(huì)把當(dāng)天排演錄像發(fā)給大家，自己找問題，互相找問題，甚至在排練廳每演一遍后，都會(huì)把錄像投到大屏上，就地挑毛病。只有對(duì)每個(gè)動(dòng)作求精求準(zhǔn)，才能在身體上形成刻度，那種存在于肌肉記憶中的準(zhǔn)確，才能讓她們真正駕馭這個(gè)舞蹈，讓目光、神態(tài)、肢體都能傳遞出語言，傳遞出舞者內(nèi)心對(duì)表演的理解和享受。

　　記者：有演員說，這次參與總臺(tái)春晚的歷程，就像是在尖子班上了一個(gè)月的“拔高課”。

　　佟睿睿：很慶幸能有這樣一次機(jī)會(huì)。經(jīng)過總臺(tái)春晚的磨礪，演員應(yīng)該深刻認(rèn)識(shí)到越高的藝術(shù)平臺(tái)越講精益求精。未來，我們應(yīng)該像完成總臺(tái)春晚這樣“極致嚴(yán)苛”的演出一樣，去完成舞劇的每一場(chǎng)演出，做好準(zhǔn)備，迎接更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。