鑄牢中華民族共同體意識(shí)丨中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)的多維意義

　　新疆藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)、教授 楊靜 講師 孫祥

　　作為國(guó)家向西開(kāi)放的橋頭堡，新疆以舞蹈節(jié)為載體，有效推動(dòng)文化傳播、弘揚(yáng)絲路精神，展現(xiàn)開(kāi)放自信的中國(guó)新疆形象，具有多維意義

　　自2008年起至今，中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)已成功舉辦七屆。作為國(guó)家向西開(kāi)放的橋頭堡，新疆以舞蹈節(jié)為載體，有效推動(dòng)文化傳播、弘揚(yáng)絲路精神，展現(xiàn)開(kāi)放自信的中國(guó)新疆形象，具有多維意義。

　　筑牢共識(shí)之基

　　新疆作為多民族聚居地區(qū)，素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，各民族在長(zhǎng)期交往交流交融中共同構(gòu)成了你中有我、我中有你、誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)的命運(yùn)共同體。中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)突出國(guó)際性、藝術(shù)性、惠民性，搭建了文化普及、藝術(shù)鑒賞的平臺(tái)，使不同地區(qū)的舞蹈藝術(shù)精品齊聚一堂綻放光彩，讓國(guó)際性的文藝活動(dòng)成為鑄牢中華民族共同體意識(shí)的鮮活載體。

　　從已舉辦的七屆來(lái)看，參演作品始終聚焦現(xiàn)實(shí)生活、主流價(jià)值觀念，通過(guò)舞蹈語(yǔ)言再現(xiàn)中華經(jīng)典與社會(huì)風(fēng)貌。如參演作品《張騫》《五星出東方》《老兵故事》，均植根于歷史題材，實(shí)現(xiàn)文化敘事的深度挖掘與藝術(shù)融合的在地化探索。《張騫》以鑿空西域的開(kāi)拓壯舉，勾連起中原與新疆地區(qū)交往交流交融的歷史圖景；《五星出東方》依托千年國(guó)寶的歲月傳奇，將家國(guó)情懷與文化根脈融入舞蹈當(dāng)中；《老兵故事》通過(guò)還原第一代軍墾戰(zhàn)士無(wú)畏拓荒扎根邊疆的歷史，弘揚(yáng)兵團(tuán)精神與胡楊精神。

　　觀演過(guò)程中，觀眾不僅沉醉于舞劇藝術(shù)的敘事魅力，更能體會(huì)中華文化多元一體格局的深刻印記，既能在沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)中潛移默化增強(qiáng)對(duì)中華文化的認(rèn)同感，也能通過(guò)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式強(qiáng)化對(duì)中華民族的歸屬感。

　　夯實(shí)發(fā)展之路

　　新疆擁有得天獨(dú)厚的自然風(fēng)光與人文底蘊(yùn)。舞蹈節(jié)選定在夏季舉辦，既能依托旅游旺季的客流優(yōu)勢(shì)，吸引各地觀眾看劇賞景，有效帶動(dòng)餐飲、住宿、文創(chuàng)等產(chǎn)業(yè)消費(fèi)，又能為舞蹈作品的創(chuàng)作預(yù)留充足空間。

　　對(duì)新疆觀眾而言，舞蹈節(jié)組委會(huì)邀請(qǐng)熱度較高的當(dāng)紅舞劇赴疆展演，有效解決了因地域受限而帶來(lái)的觀劇不便等困擾。如上海歌舞團(tuán)《朱鹮》、中國(guó)東方演藝集團(tuán)《只此青綠》、江蘇大劇院《紅樓夢(mèng)》、上海歌舞團(tuán)《永不消逝的電波》、內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院《騎兵》、廣州歌舞劇院《英歌》、北京歌劇舞劇院《破冰》等優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)藝術(shù)精品來(lái)到新疆，激發(fā)了群眾文化消費(fèi)熱情，讓觀眾不用出疆就能欣賞到高水準(zhǔn)的演出。同時(shí)，主辦方通過(guò)補(bǔ)貼售票的方式，從經(jīng)濟(jì)層面降低了觀劇成本，讓更多群眾有機(jī)會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)，有助于提升文化惠民的覆蓋面與受益面。

　　此外，第七屆中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)以主會(huì)場(chǎng)+分會(huì)場(chǎng)的聯(lián)動(dòng)形式，將文藝演出與旅游深度融合，讓來(lái)自世界各地的舞臺(tái)藝術(shù)精品與新疆的壯麗景觀及濃郁的民俗特色碰撞出獨(dú)特火花。以舞蹈節(jié)為名片的品牌活動(dòng)，在加快文化與旅游深度融合的同時(shí)，提升了新疆文旅知名度與影響力，為經(jīng)濟(jì)發(fā)展助力。

　　厚植文化之根

　　中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)是推動(dòng)文化潤(rùn)疆、提升中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播力的有效載體，是展示中華文化多元一體格局、彰顯文化自信的重要平臺(tái)。回顧舞蹈節(jié)歷程，每一屆都會(huì)聚了來(lái)自世界各地的優(yōu)秀藝術(shù)團(tuán)體，為各地觀眾獻(xiàn)上了一批風(fēng)格迥異、形式多樣、手法新穎的舞臺(tái)精品。這些作品中既有展現(xiàn)地方民俗文化的傳統(tǒng)舞蹈，也有融合現(xiàn)代手法表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的創(chuàng)新之作。

　　如參演作品《在遠(yuǎn)方 在這里》，將哈薩克族、錫伯族、維吾爾族等民族的傳統(tǒng)舞蹈語(yǔ)匯進(jìn)行有機(jī)串聯(lián)，生動(dòng)講述了身在他鄉(xiāng)的新疆游子對(duì)故土的牽掛。廣州歌舞劇院舞劇《英歌》，以跨時(shí)空的敘事手法，將潮汕地區(qū)的民俗以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的理念呈現(xiàn)于邊疆舞臺(tái)。值得一提的是，兩部佳作的主演佟麗婭、依力凡·吾買(mǎi)爾均為新疆籍舞者。新疆籍舞者不僅能用身體語(yǔ)言講述家鄉(xiāng)故事，還能精準(zhǔn)駕馭不同地域的文化題材。這份對(duì)多元一體中華文化的理解與表達(dá)，正是對(duì)中華文化深刻認(rèn)同的生動(dòng)體現(xiàn)。

　　搭建互鑒之橋

　　舞蹈作為無(wú)聲的語(yǔ)言與肢體的藝術(shù)，是跨文化、跨國(guó)際的最佳交流載體。新疆是“一帶一路”核心區(qū)，在促進(jìn)文明交流互鑒中具有不可替代的地位。中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)作為文藝交流平臺(tái)，在推動(dòng)“一帶一路”共建國(guó)家文明互鑒、促進(jìn)中外友好合作方面發(fā)揮著至關(guān)重要的功能。

　　舞蹈節(jié)以較強(qiáng)的影響力吸引了全球多個(gè)國(guó)家舞團(tuán)團(tuán)體參演。參演團(tuán)體涵蓋不同地區(qū)的國(guó)家院團(tuán)，參演作品體現(xiàn)出多元的舞蹈風(fēng)格。如意大利米蘭芭蕾舞團(tuán)舞劇《羅密歐與朱麗葉》，盡顯歐洲古典芭蕾的典雅與輕盈；美國(guó)何塞·利蒙舞蹈團(tuán)帶來(lái)的作品《舞蹈禮贊》，展現(xiàn)了西方現(xiàn)代舞的自由與奔放；吉爾吉斯斯坦國(guó)立白鹿舞蹈團(tuán)的《友誼的彩虹》，洋溢著中亞民族舞蹈的熱情與質(zhì)樸。

　　中央芭蕾舞團(tuán)舞劇《紅樓夢(mèng)》，以芭蕾藝術(shù)的表現(xiàn)形式演繹中國(guó)古典文學(xué)名著，體現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)家對(duì)西方藝術(shù)形式的吸收借鑒與突破創(chuàng)新，不僅讓外國(guó)友人感受到中華文化深厚的歷史底蘊(yùn)，也讓全球觀眾看到中國(guó)對(duì)世界文明的開(kāi)放態(tài)度。舞蹈節(jié)以“以舞會(huì)友”的方式搭建起文明互鑒的友誼橋梁，各國(guó)參演團(tuán)體以舞蹈?jìng)鬟f跨越國(guó)界的友誼。

　　凝聚奮進(jìn)之力

　　中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)的價(jià)值既體現(xiàn)在文化傳承的延續(xù)性，也彰顯于人文相通的凝聚力，更凸顯著文化大國(guó)應(yīng)有的國(guó)際擔(dān)當(dāng)。

　　從歷史維度來(lái)看，新疆歌舞作為中華文化的重要組成部分，承載著各族人民守望相助、血脈相連的深厚記憶，既延續(xù)著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根脈，又以獨(dú)特的藝術(shù)形式豐富著中華文明多元一體格局，成為各民族共同創(chuàng)造、共同享有的精神財(cái)富。

　　從人文維度來(lái)看，舞蹈節(jié)以藝術(shù)交流的形式，讓世界各地文化匯聚一堂。多元文化的碰撞與交融，不僅讓觀眾在藝術(shù)鑒賞中懂得尊重文化差異，開(kāi)拓藝術(shù)視野，更在藝術(shù)浸潤(rùn)的過(guò)程中鑄牢中華民族共同體意識(shí)。

　　從國(guó)際維度來(lái)看，舞蹈節(jié)作為國(guó)家文化品牌的亮麗名片，不僅彰顯了中國(guó)在推動(dòng)藝術(shù)交流互鑒中應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，還體現(xiàn)了對(duì)各國(guó)文化的欣賞和包容，讓觀眾在交流互鑒中體悟各美其美、美美與共的中國(guó)智慧。